賈斯昆德普瑞經文歌特色?
- 歌詞上有更大的發揮空間。
- 大量運用模仿手法:主題模仿、聲部成對模仿。
- 樂曲結構清晰,包含幾個終止分明的大段落,小段落的終止與開始則巧妙的交疊著。音樂在接近終止時,會有豐富的織體及音響。
- 複音音樂織體與主音音樂織體並用,富於變化。
- 樂曲形式均衡,設計精巧,音樂和歌詞有緊密的關聯。
- 大量使用3、6度和聲,已具有調性和聲的感覺。
十六世紀文藝復興時期義大利牧歌 Madrigal
- 概觀:
1. 最主要的世俗音樂形式。
2. 沒有任何詩歌(或音樂)上的重複。
3. 歌詞較高尚嚴肅。 - 形成背景:
1530年由Benbo為首的一群義大利詩人對Frottola空泛的形式和內容表示厭棄,Benbo發起佩托拉克運動。佩托拉克的詩有對比的特質,一方面是愉悅的,另一方面是嚴肅的。 - 演出形式:
1. 多在宮廷或貴族社交、聚集的場所演出。
2. 早期為業餘演出者,1570年後發展出職業的演奏團體。 - 詩的形式:
1. 風格嚴肅,情感細膩,多以愛情、情感、諷刺、田園為主題。
2. 包含多種詩的類型,如:十四行詩、八韻詩。
3. 典型的歌詞只有一個詩節,不會超過十四行詩句,每行音節多為7到11個。
4. 沒有重複而是趨向高潮與結束。 - 音樂的形式:
1. 聲樂重唱曲,早期為四聲部,16世紀中葉五聲部成為標準配置,之後也出現6到8聲部,每一聲部由一人演唱。
2. 如同詩,音樂沒有重複的形式,稱通譜、通作。
3. 對位模仿的複音音樂織體與和絃式的主音音樂織體並用。
4. 常運用音畫的手法,描摹歌詞的內容。晚期更出現半音、不諧和音以力求豐富的表情效果以表達歌詞的情感及內容。 - 代表作曲家:
早期:魏拉、費斯塔
中期:狄羅爾、馬倫濟奧
晚期:蒙特、拉索
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